نهايات سعيدة من تأليف مارجريت آتوود.

السيناريو أ: الحلم التقليدي

يلتقي جون وماري. يقعان في الحب. يتزوجان. كلاهما لديه وظائف مجزية ومربحة يجدانها محفزة ومليئة بالتحديات.

يشتريان منزلاً ساحراً. ترتفع قيم العقارات. في النهاية، عندما يصبح بإمكانهما تحمل تكلفة مساعدة منزلية مقيمة، ينجبان طفلين، ويكرسان حياتهما لهما.

يأخذ الأطفال مساراً جيداً في الحياة. يحظى جون وماري بحياة جنسية محفزة ومليئة بالتحديات وأصدقاء ذوي قيمة. يذهبان في إجازات ممتعة معاً.

يتقاعدان. في النهاية، يموتان. هذه هي نهاية القصة، النهاية التي يستقر فيها كل سيناريو آخر في النهاية بمجرد أن تنطفئ شعلة الدراما.

السيناريو ب: مأساة الحب من طرف واحد

تقع ماري في حب جون، لكن جون لا يقع في حب ماري. إنه يستخدم جسدها فقط للمتعة الأنانية وإرضاء غروره بطريقة فاترة. يأتي إلى شقتها مرتين في الأسبوع وتطبخ له العشاء، وتفعل كل ما تعتقد أنه يعجبه في السرير. هي مقتنعة بأنها إذا فعلت كل شيء بشكل صحيح، فسوف يقع في حبها وسيعيشان في سعادة دائمة.

يخبرها جون أنه يريدها لكنه لا يحبها وأن لديه بالفعل شخصاً آخر تدعى مادج. ماري، المحطمة القلب والغير قادرة على مواجهة فراغ وجودها، تتناول جرعة زائدة من الحبوب المنومة وتموت. يتزوج جون من مادج وكل شيء يسير تماماً كما في السيناريو أ، مما يثبت أن حتى المأساة يمكن أن تكون مقدمة لحياة رتيبة للطبقة المتوسطة.

السيناريو ج: الرجل الأكبر سناً والمرأة الشابة

جون رجل كبير في السن. يقع في حب ماري، التي تبلغ من العمر اثنين وعشرين عاماً. ماري مهتمة باعتدال فقط. إنها تنام معه لأنه يعرض عليها شيئاً: وظيفة ربما، أو لأنها تشعر بالأسف تجاهه.

ربما تعجبها رائحته التي تفوح بتبغ باهظ الثمن والجلد. في إحدى الليالي، تشعر بالملل أو الوحدة أو مجرد الفضول. إنها لا تعرف ما تريده، لكنها تدرك يقيناً أنها لا تريد جون.

يصبح جون مهووساً. ويحاول أن يجعلها تحبه بشراء الهدايا لها. بينما تشعر ماري بشكل متزايد بأنها محاصرة. وفي نهاية المطاف، يقتل جون ماري وينتحر لأنه لا يستطيع تحمل العيش بدونها. تتزوج مادج، زوجة جون، من شخص آخر وتسير الأمور كما في السيناريو أ.

السيناريو د: طاحونة الحياة اليومية العادية

يواجه كل من فريد ومادج مشكلات، لكنهما يبقيان منشغلين. يشتريان منزلاً، يشتريان سيارة، وينجبان طفلين. يعمل فريد في مكتب وتعمل مادج في مكتب آخر. يمارسان الجنس مرة واحدة في الأسبوع، على الرغم من أن كليهما يتظاهر بأنه أكثر حماساً للأمر مما هما عليه في الواقع.

يصاب فريد بمشاكل في القلب ويصبح خاملاً ونزقاً. تتأقلم مادج من خلال التسجيل في فصل للتمارين الرياضية والبدء في أعمال البستنة، حيث تجد السلوان في التراب ولحركات جسدها الإيقاعية. وفي النهاية، يموت فريد، تاركاً مادج للاستمرار بمفردها. تلتقي برجل يدعى جون وتتزوجه. ويسير كل شيء تماماً كما في السيناريو أ.

السيناريو هـ: السياق السياسي

تستمر القصة كما سبق ولكن مع خلفية من الاضطرابات المدنية. يعمل جون وماري كثوريين، يقاتلان ضد حكومة قمعية. تعاني علاقتهما تحت ضغط الاجتماعات السرية والتهديد المستمر بالاعتقال.

في نهاية المطاف، تنجح ثورتهما، لكن ماري تموت في الصراع النهائي، شهيدة لقضية ستصبح قريباً فاسدة مثل تلك التي حلت محلها. جون، المحبط والمحطم القلب، يتزوج مادج. يتقاعدان معاً، ويعيشان براحة في شقة مدعومة من الحكومة، وكل شيء يسير كما في السيناريو أ.

{{{_03}}}

السيناريو و: الحقيقة ما وراء القصية (الميتافكشنال)

لا شيء مما سبق. الأمر يتعلق بكيفية بدء الأشياء، وليس كيف تنتهي. يمكن أن يكون جون وماري أي شخص، يعيشان في أي عصر. الجزء المهم ليس ما إذا كانا سيتزوجان أو يلقيان نهايات مأساوية.

الجزء المهم هو ما يحدث بين البداية والنهاية، وكيف يتخذان الخيارات، وكيف يعيشان حياتهما. النهاية الحقيقية الوحيدة هي هذه: "جون وماري يموتان." جميع القصص تنتهي بنفس الطريقة، ولكن ما يجعلها مثيرة للاهتمام هو كيفية وصولهم إلى هناك. الحياة تدور حول الرحلة، حول السيرورة، وليس حول نقطة الوصول والنهاية.

لماذا هذا مهمّ

رواية مارغريت أتوود *"نهايات سعيدة"* هي مثال جوهري للميتافكشن، تتحدى "القيمة الأخلاقية" للقص التقليدي. إنها تستكشف "تيمة" الحتمية السردية، مقترحة أن "النهاية السعيدة" هي نتاج برجوازي يتجاهل الواقع البيولوجي للموت. توفر القصة "بصيرة عميقة" في آليات حرفة الكتابة، مؤكدة أن "كيف" و"لماذا" أكثر أهمية بكثير من "ماذا". كما تسلط الضوء على "التوتر" بين رغبتنا في حل رومانسي والطبيعة الفوضوية والمتكررة للتجربة الواقعية.