«نهايات سعيدة» لمارغريت آتوود هي قصة قصيرة معروفة تستكشف احتمالات سردية متعددة لحياة زوجين معًا. تعرض القصة سلسلة من السيناريوهات، معنونة من A إلى F، كل منها يصوّر أحداثًا مختلفة قد تقع في حياة شخصين، جون وماري. ينتهي كل سيناريو بنسخة من «وعاشوا سعيدين إلى الأبد» — لكن مع التواء، فآتوود تطرح ببراعة سؤالاً عن معنى وغرض النهايات السعيدة التقليدية في الأدب. القصة نقد لاذع لتقليد السرد والوهم القائل بوجود حلول متوقعة ومُرتَّبة. الجوهر الحقيقي للقصة لا يكمن في كيف تنتهي الأمور، بل في كيف تتكشف؛ تدعونا للتفكير النقدي في ما يهم فعلاً في السرد وفي الحياة.
السيناريو أ:
يلتقي جون وماري. يقعا في الحب. يتزوجان. لكل منهما وظيفة مجزية ومربحة يجدهما محفزتين ومليئتين بالتحدي. يشتريان منزلًا ساحرًا. ترتفع قيمة العقارات. في النهاية، عندما يصبح بإمكانهما تحمل تكلفة مساعدة تقيم معهما، ينجبان طفلين يكرسان لهما حبهما. يَنجح الأطفال. يتمتع جون وماري بحياة جنسية مُحفزة ومليئة بالتحدي ولديهما أصدقاء جديرون بالاهتمام. يذهبان في عطلات ممتعة معًا. يتقاعدان. لكل منهما هوايات يجدهما محفزة ومليئة بالتحدي. وفي النهاية يموتان. هذه هي نهاية القصة.
السيناريو ب:
تقع ماري في حب جون، لكن جون لا يبادلها الحب. هو يستخدم جسدها لمتعة أنانية ولإرضاء غروره بطريقة فاترة. يزور شقتها مرتين في الأسبوع وهي تطبخ له العشاء رغم أنها لا تحب الطبخ كثيرًا، وتفعل كل ما تظن أنه يحبه في الفراش. مقتنعة بأنه إذا فعلت كل شيء بشكل صحيح فسوف يحبها وسيعيشان سعيدين إلى الأبد. يخبرها جون أنه يريدها لكنه لا يحبها، وأن لديه بالفعل شخصًا آخر اسمه مادج. تقرر ماري أنها يجب أن تجعل جون يحبها، لكن لا ينجح شيء. في النهاية تأخذ جرعة زائدة من حبوب النوم وتموت.
يتزوج جون من مادج وتسير الأمور كما في السيناريو أ.
السيناريو ج:
جون رجل أكبر سنًا. يقع في حب ماري البالغة من العمر اثنتين وعشرين سنة. ماري ليست مهتمة به إلا إلى حدٍّ ما. تنام معه لأنه يعرض عليها شيئًا: وظيفة، ربما شقة لطيفة، أو لأنها تشفق عليه. ربما يعجبها كيف تكون رائحته. ربما تستغله لتجاوز علاقة سابقة. ربما لا يوجد سبب على الإطلاق؛ في ليلة ما تشعر بالملل أو بالوحدة أو ببساطة بالفضول. لا تعرف ما الذي تريده، لكنها تعلم أنها لا تريده (جون). يدرك جون ذلك لكنه يرفض القبول.
يُصاب جون بالهوس. يحاول أن يجعلها تحبه بشراء الهدايا لها، وكتابة الرسائل، وملاحقتها. تشعر ماري بأنها محاصَرة أكثر فأكثر. تحاول الانفصال، لكن جون لا يستمع. في النهاية يقتل جون ماري ثم يقتل نفسه لأنه لا يحتمل العيش بدونها. تتزوج مادج، زوجة جون، من شخص آخر وتسير الأمور كما في السيناريو أ.
السيناريو د:
لفريد ومادج مشاكل، لكنهما يبقيان مشغولين. يشتريان منزلًا، ويشترون سيارة، وينجبان طفلين. ينشأ الأطفال على ما يرام. يعمل فريد في مكتب وتعمل مادج في مكتب آخر. يمارسان الجنس مرة في الأسبوع، مع أنهما يتظاهران بحماس أكبر مما يشعران به فعلاً. يصاب فريد بمشاكل في القلب ويصبح خاملاً، عابسًا وغير راضٍ. تتعامل مادج مع ذلك بالالتحاق بفصل إيروبيكس وممارسة البستنة. في النهاية يموت فريد، وتبقى مادج لتواصل حياتها وحدها. تلتقي برجل يُدعى جون وتتزوج به. وتسير الأمور كما في السيناريو أ.
السيناريو هـ:
تستمر القصة كما من قبل ولكن في سياق سياسي. تنشب اضطرابات مدنية في المجتمع. يعمل جون وماري كمتمردين ثوريين يقاتلون ضد حكومة قمعية. تواجه البلاد أزمة متصاعدة، وتعاني علاقتهما تحت الضغط. في النهاية تنجح ثورتهما، لكن ماري تموت في الصراع. يائسًا ومكسور القلب، يتزوج جون مادج. يتقاعدان معًا ويعيشان برفاهية، وتسير الأمور كما في السيناريو أ.
{{{_03}}}
السيناريو و:
لا شيء مما سبق. القصة تتعلق بكيف تبدأ الأمور وليس بكيف تنتهي. يمكن أن يكون جون وماري أي شخصين، يعيشان في أي زمن وفي أي ظرف. الجزء المهم ليس إن تزوجا أو عاشا بسعادة أو لاقيا نهايات مأساوية. المهم هو ما يحدث بين البداية والنهاية: كيف يتخذان قراراتهما، كيف يعيشان حياتهما. النهاية الحقيقية الوحيدة هي: «يموت جون وماري». كل القصص تنتهي بنفس الطريقة، لكن ما يجعلها مثيرة هو كيف يصلون إلى هناك. الحياة عن الرحلة، وعن العملية، لا عن الوجهة.
التحليل:
«نهايات سعيدة» قصة ميتاقصصية تقوّض عمدًا البنية التقليدية للسرد. تواضع آتوود من شأن النهايات السعيدة بطريقة ذكية، مجبرة القارئ على التفكير في كيفية كتابة القصص وكيفية استهلاكها. كل سيناريو، رغم اختلافه الكبير في الحبكة، يعود إلى نفس الخلاصة — إدراك حتمية الحياة وعدم جدوى التمسك بنتيجة واحدة مثالية. تستخدم آتوود روح الدعابة الجافة والأسلوب الواقعي الموضوعي لتؤكد أن إثارة القصة ليست في نهايتها، بل في كيفية تطورها.
الخلاصة:
«نهايات سعيدة» قطعة مُحكمة الصنع تتحدى القارئ للتفكير النقدي في توقعات السرد. تكشف آتوود عن الجوانب السطحية للسرد لتبرز الحقيقة أنه مهما اختلفت المسارات، تنتهي كل القصص بنفس الطريقة. المهم هو كيف ترويها، وما يحدث على طول الطريق، والخيارات التي تتخذها الشخصيات التي تشكل حياتها.
