أسطورة جاسون والأرغونوت: مغامرات أقل شهرة

مقدمة

تحت اسم ياسون وقوس الصوف الذهبي المألوف يكمن طريق مضفور من الحكايات نادرًا ما تُغنّى في قاعات الشعراء. هذا ليس الجزء حيث تنفك سحر ميديا أو حيث تسحق الصخور المتصادمة الأخشاب وتجعل البحارة يصلّون؛ تلك المشاهد لها ثقلها. بل تخيل قنوات جانبية وخلجان مخفية انجرفت إليها آرغو في نصف ضوء فوجدت ممالك كانت عاداتها مكتوبة بالملح ولغة الإشارة، جزرًا يطوى فيها الزمن كالقماش، وحكامًا يساومون بالإجابات بدلًا من الذهب. لم يكن ركّاب آرغو مجرد أبطال؛ كانوا تجمّعًا قلقًا من المواهب والمزاجات — مجاذيف ومخاطبون، حالمون وشفرة عنيدة — كل واحد يحمل خيطًا من القصة يشد في أماكن غريبة على طول الرحلة. في هوامش الأسطورة توجد مدن من حجرٍ يغني، حدائق بحرية من طحلب مضيء يحفظ الذكريات، سوق يتاجر بالأسماء، وجبل يراهن فيه البحّارة بيوم مقابل ذاكرة. هنا كانت الحيلة لا تقل أهمية عن البأس، حيث اختُبرت قيادة ياسون في غرف هادئة وبعطاءات تُبرم عند الغسق. الصفحات التالية تجمع تلك المغامرات الأقل شهرة، وتعيد بنائها بتفاصيل حسية، ونفحات سياسية، وروح فكاهة حذرة لرجال أبحروا طويلاً بحيث قلّ ما يفاجئهم، ومع ذلك تفاجؤوا أيضًا.

بين التصادم والهدوء: ممر أخوات الزجاج وسوق الأسماء

الصخور المتصادمة — تلك الكتل التي تتصادم وتطحن كحراس غيورين — هي علامة مضيئة وخطيرة في أي حكاية عن ركّاب آرغو. ومع ذلك، كثيرًا ما تنتهي القصة عند لحظة انزلاق آرغو بين الصخور على توقيت طائر ماهر، وتنسى ما يلي ذلك مباشرة: ممر مبطّن بالزجاج يعرفه قلائل من البحّارة، حيث كانت أخوات الزجاج تدير صناعة الانعكاس والاختيار. بعد أن تجاوزوا الصخور المتصادمة، اتسعت البحار إلى مدخل ضيق من حجر مُزجّج أملس. ضربه ضوء الشمس فتفرّق كآلاف شموس حادّة. عاشت أخوات الزجاج — ثلاث نساء، أو ربما ثلاث وجوه لامرأة واحدة — في منحدرات مجوفة، يطحنّ الأوبسيديان وزجاج البحر ليصنعن مرايا. لم يحتفظن بالذهب طويلًا؛ تجارةهن كانت من نوع آخر. جاء التجار والملوك لشراء مرايا لا تعكس الوجه فحسب، بل تكشف حياة محتملة. في المرآة يرى الرجال والنساء طريقًا بديلًا، احتمالًا للشجاعة أو الاستسلام، أو جرحًا شُفي بطريقة مختلفة. جلس أورفيوس، الذي كان لموسيقاه قدرة على لصق أو كسر سكون العقل، طويلاً أمام قطعة زجاج أخف لونًا، يهمهم أنصاف عبارات بلغة تجعل شعر الأخت يلمع. لم يطلب أن يرى صورته، بل لحنًا يفتح ذاكرة غريب، نغمة تروي عاصفة في قلب طفل. أما ياسون فراقب المساومة: الأخوات يبدلن رؤاهن بالألغاز والحقائق. لم يبيعن لمن يستخدم المرآة لمكاسب أنانية؛ كنّ يقمن بفحص نبض الداخل أولًا. كنّ لطيفات ومروّعات معًا. الرجل الذي أخذ المرآة واستعملها ليغير مساره تعلم ثمنها سريعًا: يوم من الحياة مقابل شظية من المصير. الأرملة التي لمحت حياةً يعود فيها زوجها يتنفس، قد تجد في الغد أن اسم ذلك الزوج قد نُسي بين أطفالها. كانت أخوات الزجاج توزن الإمكان والذاكرة كما يوازن الصياد شباكه. غادر ركّاب آرغو ومعهم شظية مصقولة صغيرة مخيطة في مقدمة آرغو — أقل سلاحًا منها تعويذة تذكرهم أن كل خيار ظاهر يخفي اختيارًا آخر.

بعد الممر الزجاجي انجرفت آرغو إلى ميناءٍ كانت أرصفته يغشاها الضباب، وسوقٌ يبيع سلعًا لم يسمع بها كاتب الرحلات من قبل: جرار من الضحك غير المُنفق، حبال مضفورة من رياح العواصف، وبسطات مزينة خطاطيف فارغة تُعلّق أسماء بدل الأسماك. كان هذا سوق الأسماء، مكان نصفه أسطورة ونصفه قانون، مخفي في حلقة من جزر منخفضة حيث تفوح من الأكشاك ذات الأسقف المصنوعة من القصب الرطب روائح الملح والتبغ وخشب الصندل. لم يكن تجّار السوق كلهم بشرًا؛ بعضهم منفيون من بلدات ساحلية، وآخرون رحالة سُرِقَت ألسنتهم على يد آلهة غيورة. هنا، كان الاسم سلعة. بعملة ووعد واضح يمكن شراء اسم جديد — اسم قد يحمل نذيرًا مختلفًا، يفتح ميناءً جديدًا للمحبّة، أو يمحو زلة سابقة من سجلات الحساب. ومع ذلك لم تكن المعاملة يومًا بسيطة. الأسماء ليست كسِتر تُلبس. أن تبيع اسمك يعني أن تسلّم حرف الخيط لهوية خياط وتقول: "أعد خياطتي."

تاجر بصوت رخيم يدعى ليكون قدم لياسون صندوقًا خشبيًا مطلّيًا بلون نيلي لامع. في داخله كان شريط من الرق يحمل اسمًا واحدًا مكتوبًا بحبر بدا وكأنه يتنفّس: Iasonos Hegemon — ياسون القائد. عرض ليكون اسمًا أرخص — اسمًا يجعل الناس يروه كابن بين الأقران بدلاً من قائد، لو رغب ياسون في استراحة من الواجب. وعرض أيضًا اسمًا أغلى: اسم يجعل كل فم في محكمة أجنبية يصغى له، يجعل أوامره تهبط كرعد. لكن لكلٍّ نص صغير مكتوب: الاسم الذي يضيء محبّة الجمهور يخفّف الحميمية؛ والاسم الذي يجعل القول قانونًا يجرده من المشورة الهادئة. لم يكن وجود ميديا قد غيّر الرحلة بعد، لكن ركّاب آرغو، كما كل فرقة رحّالة، ظلّوا متيقظين للعقود التي توهم باليسر. أجاب ياسون بحذر؛ قبل خيطًا صغيرًا — اسم احتياطي، أمانة — لا يُكشف إلا في لحظة الحاجة. غادر ركّاب آرغو السوق أخف مالًا وأثقل احتياجًا لإمكانات جديدة. أولئك الذين بدّلوا أسماءهم القديمة وجدوا في الأيام التالية أن تحية طفل لم تعد تناديهم بالمديح العائلي القديم. ذلك النسيان، وإن كان طفيفًا، أعاد تشكيل الروابط والولاءات.

لم تكن أهمية هذه التعاملات مجرد غموضٍ صوفي بل كانت استراتيجية. الرحلة تطلبت أكثر من المجاذيف والسيف؛ احتاجت إلى أقنعة دبلوماسية، تبدلات هوية، ونسيان متعمد أحيانًا. كانت الأسماء — مثل الخرائط — قابلة للتعديل لفتح الأبواب. لكن كل تعديل يكلف شيئًا: السوق يستولي على ذكريات، يكتم الضحكات، أو يستبدل رائحة الدار بقدرة على أن تُعجب به من بعيد. تعلّم ركّاب آرغو المساومة بضبط، وتعلّموا أيضًا أن أصغر شظية أو أخف تغيير قد يجنب سفك الدماء. حين طالب زعيم ساحلي بحقه نتيجة سوء فهم، وضع ياسون الاسم الاحتياطي الذي اشتراه في راحته. شعر الزعيم فجأة بالملل من ضغائن بيته فانتهى به المطاف إلى العفو عن دين لا يستطيع تفسيره. لم تكن كل الصفقات حكيمة. مجدف شاب، مولع باسم يعده بالشجاعة في المعركة، أخذه فوجد نفسه خلال أسبوع مُقبوضًا عليه بهجمة تهور. عاد المجدف إلى آرغو وذراعه مكسورة وقلبه ثقيلاً بالندم.

جعلت هذه العواقب الهادئة سوق الأسماء وأخوات الزجاج اختبارًا ليس للقوة بل للشخصية. كان ركّاب آرغو هيئة محلفين عالمية: هرقل لكان سيلتف بعصاه؛ أورفيوس لكان سيغني طلبًا للحكمة؛ ياسون كان يوزن الدفاتر الأخلاقية. وفي النهاية علّمتههم هذه الحكايات ما لم تُعلّمه الصخور المتصادمة: أن الرحلات تغيّر الرجال بالتحولات الصغيرة، بتبادل الكلام بالظل، وأن البحر يحتفظ بدفتر مثل هذه الصفقات — ويطالب أحيانًا بالدفع بعد سنوات، حين يكون المد منخفضًا ويظن الرجل نفسه وحده. حين تركوا ذلك الأرخبيل الغريب خلفهم، حمل ركّاب آرغو على متن السفينة شظايا زجاج، أسماءً متبادلة، ومعرفة محرجة بكيفية الدفع بالذاكرة. كانت هذه أدوات بقاء لتجار المصير. ظلّوا يحدقون في الأفق، فابتلائاتهم الأعظم كانت لا تزال قادمة، لكن كل واحد منهم سار قليلاً بشكل مختلف بعد السوق والأخوات — بعضهم أكثر استقامة، بعضهم أدقّ في الكلام، وآخرون أكثر هدوءًا في السّهَر. تذكّرت ألواح السفينة هذه التغيرات في صرير الليالي الهادئ، وتذكّرها البحر في نقش الرغوة الذي تتركه كل رحلة في أعقابها.

جزر الصدى والحجر: المدينة الصامتة، جبل الأيام المستعارة، وحديقة البحر لطحلب الذكريات

توجد في كثير من حكايات البحّارة فكرة لأماكن تجمع الصوت: مغاور تحفظ الضحك بأمان، تجاويف تبتلع الصيحات الأخيرة لمعركة. صادف ركّاب آرغو مكانًا من هذا النوع، لكنه كان أعقد من مجرد مغاور. كانت مدينة تُدعى إيكوريا، بيوتُها مبنية من حجر رملي منحوت وشوارعها مرتّبة لخدمة الأذان. كانت الجدران جوفاء ومضبوطة كمدرجات؛ همسة في زقاق يمكن سماعها، خامّةً وكاملةً، في طرف المدينة الآخر كما لو وُضعت في إناء وسُكبَت من جديد. تعلم أهل إيكوريا الاقتصاد في الكلام؛ كانوا ينقلون الأسرار بأنماط خطوات ورنين أجراس صغيرة. كان بلدًا غريبًا على جماعة من الرجال يكسبون رزقهم بالكلام بقدر ما يكسبونه بالقوة. شعر أورفيوس بذلك أولًا: أغانيه انحنت وتكاثرت في الأزقّة حتى عادت كأصداء متعددة الأصوات، كورال من نفسه.

حاكم إيكوريا كان قاضٍ عجوزًا يُدعى ثيون، وقد بنى جدران الاستماع في المدينة بعد حزن طويل وخاص. فقد ثيون ابنته لحمّى، ووجد — بالصدفة — أنه إن نطق اسمها في محراب حجري معين فإن ضحكتها كانت ترقص عبر قنوات المدينة حتى تصل إلى الحمامات العامة، حيث يرفعه البخار كعطر. تحوّلت المدينة إلى نصب تذكاري حي، ومع الوقت تعلّم المواطنون أن يتاجروا بالأصداء كما يتاجرون بالتوابل. أن تهدي شخصًا صدىً يعني أن تسمح له بحمل لحظة وجود؛ وأن تساوم على صدى يعني أن تتخلّى عن يوم من العزاء. نزل ركّاب آرغو هنا ليأخذوا ماءً عذبًا، فوجدوا أنفسهم مستأجرين لدى ثيون لمهمة. وصلت إليه شائعة عن لص يسرق صدىً معيّنًا — عبارة خاصة كانت تثبت شرف داره. قيل إن اللص زائر من جزيرة ضبابية شمالية ذات أصابع كالقصب.

تتبّع الأصداء ليس مطاردة تافهة. تحرّك ركّاب آرغو عبر إيكوريا كفِكرةٍ واحدة. كانت قرارات ياسون حاسمة؛ وزّع الرجال ليس بالقوة بل باتفاقهم مع الصوت الذي يتبعونه. لينكيوس، المشهور ببصره، وجد له دورًا جديدًا هنا: أن يصغي بحدة ويحدد الهمهمة الصغيرة التي تكشف عن ضحكة مسروقة. اكتشفوا عرين اللص فوق الميناء: مسكن مشقّق مُعلَّقٌ به عبارات مسروقة مضفورة إلى حبال. لم يرغب أهل إيكوريا في معاقبة اللص، بل أرادوا استرداد عزاءهم المسروق. تفاوض ياسون مع ثيون، الذي اعترف أن الإعادة نادرًا ما تكون كاملة — فالصدى، مرةٌ تُتاجر به، يتغيّر بما يمرّ به. استعاد ركّاب آرغو العبارة، لم تعُد كما كانت لكنها ازدهت بترديد عشرات الأصوات لها. أعادوها، وتعلموا بذلك طرقًا جديدة للاستماع. ثقافة اعتمدت على الصدى علمتهم الصبر، وعلم القائد العجوز ياسون أن القيادة قد تعني إعادة الصوت بعناية بدل أن تصادر جائزة.

ما وراء إيكوريا وعلى بعد أيام إبحار نحو الشمال الغربي كان جبلٌ تتجنب الخرائط تسميته: قمة قصّيرة ووعرة يُعرفها الصيادون باسم حجر الاستعارة. يحكي الصيّادون مبتسمين ويراهنون من لا يصدق. يُقال إن الجبل يقرض أيامًا. عند قاعدته كان معبد من حجر خام يظل باردًا حتى تحت شمس حارقة، وكانت مشرفة — امرأة عجوز شعرها كالطحلب — جالسة في محرابٍ مظلل تكتب بقلم قصب الساعات التي يرغب الرجال في استعارتها. القاعدة كانت بسيطة ومروعة: يمكنك طلب يومٍ إضافي، والجبل يمنحه مقابل ذاكرة تُقاس بقلم المعبد. يوم مقابل ذاكرة. كان ركّاب آرغو طاقمًا شابًا جائعًا للزمن. طلب بعضهم أيامًا إضافية للحراسة والإصلاح؛ وطلبها آخرون من أجل غطرسة وليمة مطوّلة. اقترب ياسون من المعبد كما يفعل أي قائد رشيد، موزونًا التكاليف. لم تكن نصيحة ميديا قد شكّلته بعد، لكنه تعلم من صفقات سابقة أن البحر لا يُعيد الأشياء بسهولة.

تقدّم قبطان الدفة الشاب — الذي كانت والدته قد صنعت له قاربًا صغيرًا قبل أن تختفي في عاصفة — إلى المعبد وطلب ثلاثة أيام مستعارة ليتعلم مهارة جديدة ويتجاوز الخجل من تهمة عدم الخبرة. قبلت المشرفة، لكنها أخذت في المقابل ذاكرته عن وجه والدته. غادر الشاب بثلاثة أيام منيرة؛ تمرّن حتى وقت متأخر من الليل وتعلّمت يداه الحنكة. لكن في فجر يوم ما رمش فلم يستطع استدعاء تقوّس فك والدته. تذكّر رائحة القطران وصوت أغنيتها، لكن لم يتذكّر شكل عينيها. عقدت الخسارة قلبه وعلمته عزيمة صارت فعالة كأي سيف. لم تكن المقايضة تكلفة شخصية فحسب؛ بل غيّرت كيفيّة تذكّر الطاقم بعضهم بعضًا. الذين تخلّوا عن روابطهم القديمة صاروا أكثر جرأة وأقل تَثبيتًا؛ الذين حفظوا ذكرياتهم صاروا أبطأ بحذر. دوّن ياسون المعبد في دفتر ملاحظاته — ملاحظات يصنعها الرجال عندما تحتاج الأسطورة إلى مرجع — وقرر أن الأيام المستعارة أدوات تُستخدم بحذر.

غرب الجبل، على رفّ غاطس حيث ظلّ البحر هادئًا وأخضر، وجد ركّاب آرغو حديقةً تحت الماء تتوهّج ليلًا كميدان من الفوانيس. أطلق عليها المحليون اسم حديقة البحر لطحلب الذكريات. هنا، كان الطحلب يسجل الذاكرة في وريقاته؛ عند جمعه وتجفيفه يصدر نورًا فسفوريًا خافتًا يعرض لمحات من الماضي لمن ينام بجواره. كان الصيّادون يستخدمون الطحلب لاستذكار أغانٍ ضائعة أو للحفاظ على تهويدة طفل من الزوال. رسا ركّاب آرغو على حافة ضحلة وأرسلوا غواصين إلى الحديقة. ذهب أورفيوس لأنه اشتهى ألحانًا جديدة؛ وذهب لينكيوس لأنه رغب في رؤية صور لمعاركٍ انتهت منذ زمن. أعاد الطحلب قطعًا صغيرة ومحددة: أيادي أم ثابتة، صمت امرأة تقرأ خريطة باهتة، أصوات ضحك من سوق قروي. شفى طحلب الذكريات بعض الحنين التافه بين الطاقم، لكنه كشف أيضًا حقائق غير مريحة. أظهرت وريقة مجففة محادثة مستقبلية لياسون مع غريب — محادثة ستلزمه الاختيار بين الولاء والمصلحة. لم تكن الرؤية ملزمة، لكن ظهورها في مكان يسمى طحلب الذكريات جعلها تبدو همسة محتومة. رفض بعض البحارة لمس الطحلب بعد رؤية أحلام يقظة؛ خافوا أن يصاغوا بالصور بدل بالأفعال. أما آخرون فاعتنقوا راحة الليالي المتذكّرة.

مجتمعة، شكّلت إيكوريا، حجر الاستعارة، وحديقة الطحلب ركّاب آرغو بطرق أدقّ ممّا تعترف به معظم الأساطير. تعلمتك المعارك الندوب؛ علمتك هذه الأماكن العادات. الرجال والنساء الذين مرّوا بها حملوا أوزانًا مختلفة: حمل بعضهم شجاعةً جديدة؛ حمل بعضهم وجوهًا مفقودة كأحزان صغيرة في كهوف. تعلّم ياسون أن يقيس طاقمه ليس بالقوة فحسب بل بما تخلّوا عنه وما تمسّكوا به. تجعلك الأسفار بارعًا في المساومة مع القدر. أحيانًا كان ذلك يعني إعادة صدى مسروق وقبول موسيقاه المتغيرة؛ وأحيانًا مبادلة ذاكرة بيوم ينقذ بدن السفينة. أبحرت آرغو بطواقم أكثر تعقيدًا، وضحكات مضفورة في حبال، وبضع حجرات وحيدةٍ إضافية حيث لم يعد بمقدور الرجل أن يتخيل وجه من أحبّه. البحر، الصبور وغير المبالي، دوّن كل هذه الصفقات في سجلّه من الرغوة والملح.

خاتمة

تُقاس الرحلات بالأميال والقصص. الفصول المألوفة في سعي ياسون — الصخور المتصادمة، قوس أرغوس الخشبي، طقوس ميديا اللاحقة — تبدو كخطوط الخريطة بالحبر الغامق. لكن الهوامش تحتضن نسيج السفر الحقيقي: صفقات تُبرم في نصف ضوء، أصداء تُعاد بصوتٍ خاطئ، أيام مستعارة تُدفع بوجوه طُمست حوافّها. تكشف هذه المغامرات الأقل شهرة عن رحلة أعادت تشكيل طاقم بوسائل أدقّ من القتال. هنا تعلّم ركّاب آرغو المساومة بما كانوا مستعدين أن يخسروا وما لا يستطيعون أن يتخلّوا عنه. اجتازوا أسواقًا تتاجر بالأسماء ومرايا تعرض الإمكانات؛ مشوا في شوارع تخزن الضحك وزاروا معابد تقرض أيامًا مقابل ذاكرة. كل صفقة، وكل صدى مُتبادل، وسّمهم، مستحثًا الصبر أو المكر أو الحزن. صيغت قيادة ياسون في هذه القرارات الهادئة ذات العواقب كما تُصاغ في أي معركة. واصلت آرغو حركتها، لوحًا بعد لوح، عبر بحار تتذكر صفقات الناس. تُدفع تلك الصفقات همسًا وتيارًا بعد سنوات، لكنها دائمًا ما تُدفع. ظلّ الصوف الذهبي الجائزة التي أرسلتهم إلى البحر، لكن الرحلة نفسها جمعت كنزًا آخر: قصصًا وتغيّرات صغيرة قد يخطئ المرء في اعتبارها حياة عادية حتى ليلٍ ما، تحت كوكبات غريبة، حين أدرك الطاقم مقدار تحولهم إلى ما مرّوا به.