الجرائم في شارع مورغ: أول قضية تحقيق لـسي. أوغست دوبين

مقدمة

في مساء رطب من ربيع عام 1849، همست شوارع باريس المتعرجة بأخبار جريمة فظيعة. أبلغ الجيران في الحي الضيق بشارع مورغ عن صرخات مرعبة، تلاها صمت غريب خيّم على الشرفات الحديدية المزخرفة. داخل شقة قديمة، اكتشفت صاحبة الغرفة امرأتين — أمّ وابنتها — مخنوقتين بوحشية، والأثاث مُقلوب والمصاريع اقتلعت عن نوافذها، وخصلات شعر غريبة ممسكة في أيدي الضحيتين الجامدتين. وقف القاضي المحلي متحيرًا؛ لم تُفتَح الأبواب بالقوة، ولم تُفك الأقفال، ولم تُقدّم نظرية معقولة تفسيرًا لكيفية اختفاء الجاني بلا أثر. في خضم هذه الدوامة من الرعب واللايقين دخل سي. أوغست دوبين، منجذبًا إلى فزاعة لغزٍ لا يُحل. مسترخٍ في مكتبه المزدحم، تفحص المحقق الهاوٍ إفادات الشهود وغرائب الأدلة بحيادٍ سريري: كرسي بذراع مكسور، آثار لا تفسير لها على الأرضية الخشبية، وصرخة غليظة لا يمكن لأي حلق بشري أن يُصدرها. تحوّل كل لوح أرضي يئن وكل شظية فخارية متحركة إلى شفرة تنتظر فكّها، شاهدة على براعة إنسانية شوهتها العنف. وبينما تخفت ألسنة الشموع عند منتصف الليل وترنّ أجراس الكنائس البعيدة، غاص دوبين في تشريح مسرح الجريمة، عازمًا على استخراج النظام من الفوضى وإثبات أن العقل يمكن أن ينتصر حتى في الظلام.

اكتشاف مروع

عندما دَفَعَت يد صاحبة الشقة المرتجفة باب رقم 40 في شارع مورغ المُتهرِّئ، دخلت إلى لوحة رعب صداها سيمتد في أرجاء المدينة. كان الممر الضيق خلف العتبة يعج برائحة عطر باهت ومغاير ومائل إلى الرائحة المعدنية للدم، وفانوس واحد يخبو كأنه يتراجع عن المشهد. كانت الأم مطروحة عند قدم دِفان ممزق، وملابس نومها ممزقة، وخصلة من الشعر الأبيض ممسكة في قبضتها المتصلبة. أبعد داخل الغرفة، اجتمع جسد الابنة متكئًا على الحائط، حيث ارتفعت بصمات اليد الملطخة كأنها اتهامات. لم يبق أي أثر لاقتحام؛ كانت النافذة المشبَّكة سليمة، والمخرج الوحيد مؤمّن بمِزلاج حديدي لم يُمس. انطلقت الشائعات — عن دخيلين خارقين، عن سجين هارب، عن صوت شبحٍ سُمع يصرخ. ومع ذلك، لم تذكر تقارير الدرك سوى ارتباك قاتم: آثار أقدام لا تقود إلى مكان، ومرآة محطمة معلّقة جزئيًا على الحائط، وعُقدة من شعر خشن لا تشبه أي نوع معروف. ومع تسلل الفجر عبر المصاريع الضيقة، عمّ صمت متوتر الحي. تجمع الناس في مجموعات، يهمسون عن لعنة أو عن فعل مستحيل. لكن خلال ساعات، وصلت الأنباء إلى سي. أوغست دوبين، الذي يشتعل فضوله عند كل تفصيل مستبعد وتُزدهر سمعته على ما لا يُفسَّر.

جاء دوبين إلى مسكن شارع مورغ متظاهرًا باهتمام متواضع، لكنه لم يضيع وقتًا. متجاهلًا المنظر المروع لجثتين بلا حياة، شرع في جرد كل شذوذ: زاوية الخنجر المغروز في الجدار، النمط البيضاوي لإناء خزفي سُحق، ونمط آثار الخدوش على طول العتبة. استجوب صاحبة الشقة بإصرار لطيف، مستخرجًا منها توالي الأصوات البعيدة التي سمعتهن — أولًا مقطع بشري أجش، ثم صرخة مخنوقة امتلأت بالذعر. فحص إفادات الشهود وكشف تناقضات ألمحت إلى تضليل. وبحلول الظهيرة، كان دوبين قد رسم مصفوفة احتمالات، مستبعدًا الخوارق والجرائم الاندفاعية المحضة. النظرية التي آمن بها كانت مثيرة: دخيل بقوة وحشية وصراخ غير بشري، لا يقوده خبث بل غريزة خام. ومع ذلك امتنع عن التصريح، مفضلاً أن يجمع الأدلة كما ينحت النحات الرخام، حتى يبرز الشكل الكامن بلا جدال.

انتشرت أنباء وجود دوبين بين الثكنات والصالونات على حد سواء، وبحلول الغسق تنازل القاضي نفسه وطلب مشورة المحقق. في غرفة الجلوس المتصلة بمسرح الجريمة، فحصوا ثوبًا ممزقًا علِق بمسمار مكسور، وحللوا الانطباعات المميزة في الجص، وقارنوها بآثار وُجدت في الإسطبلات عند طرف المدينة. ظلّ تعبير دوبين هادئًا، شِبه مبتسم، وهو يرسم تسلسل الأحداث على رقٍّ بالٍ. مع كل علامة جديدة — مسار كرسي ملقى، وضع مصباح مقلوب، ونطاق تناثر قطرة دم واحدة — كان يقترب شيئًا فشيئًا من الحل. حينها استخرج خصلة الشعر، رفعها في ضوء الشمعة وتأمل ملمسها. في تلك اللحظة صار المستحيل محتمًا، وحبسَت باريس أنفاسها أمام أول كشف في قضية ستبقى دائمًا نموذجًا للمنهج التحقيقي الحديث.

دلائل وتناقضات

تحت نظرة القاضي الصارمة، تجوّل دوبين في غرفة الجلوس الضيقة، متتبعًا المسار الذي ظنّ أن القاتل اتخذه. توقف عند كل منحنىٍ دقيق في الطريق — درابزين زخرفي خرج عن موضعه، وآثار حذاء واحدة مطبوعة في الأرضية المشمّعة الناعمة — واستعادها ذهنيًا كخرزة على خيط. عبَس القاضي أمام نمط الأدلة المتباينة، مترددًا في الاعتراف بأنها لا تشير إلى فاعل بشري بل إلى شيء أكثر مراوغة. ومع كل تعبير عن عدم التصديق، كان دوبين يقدّم استنتاجًا مؤسَّسًا على المنطق. لفت النظر إلى أن المصاريع كانت معزَّزة بشدة، وأن واجهة الحجر لم تحمل آثار سلالم، وأن خيوط الشعر الغريبة لا تطابق ذئبًا ولا إنسانًا — وبالتأكيد ليست أي سلالة معروفة في فرنسا.

خلال ذلك اليوم وإلى الغسق الرمادي، بدا أن الشقة فوق شارع مورغ تهمس بحضورٍ غير مرئي. تحدث الشهود عن عويٍ غليظ يتردد في عمود المبنى، وأفاد حرس المدينة برؤية شكل ضخم يتسلل في الزقاق عند الفجر. زار دوبين الباحات والأقبية المجاورة، مفتشًا على أطراف الحبال في الإسطبلات حيث احتُفظ بالحيوانات الغريبة، ومقارنًا دفاتر المالكين لتتبّع الشحنات الأخيرة. وجد مدخلاً في دفتر الحسابات يشير إلى قفص مُعدّ لبحّار، كان مقررًا لحديقة النباتات، تُرك مهجورًا على الرصيف والألواح مفكوكة والقش متناثر — شذوذ تُرك كما لو أنه لعبة مكسورة. توافقت القطع: أورانغ أوتانغ غير مُطالب به، أُرسل من مستعمرات بعيدة، فُكَّ قيده بالخطأ ودفعته غريزته نحو أقرب نافذة مفتوحة. القدرة على الخنق بقوة عارية، ونمط الشعر الغريب، بل وحتى الصرخة الغليظة — كل ذلك روا قصة مخلوق لم تُروِده الحضارة البشرية.

عند الغسق طلب دوبين لقاءً خاصًا مع القاضي ومرافقة صغيرة من الحرس. قادهم عبر الأزقة الخلفية إلى رصيف التحميل على ضفة النهر، حيث كان صندوق مشبك نصف مخفي تحت قماش مشمع. في أركانه الخافتة تراءى المخلوق بهدوء مرعب، وعيناه السوداوان تلمعان في ضوء الفانوس. كان القبض سريعًا، تم بأدنى إصابات وبأكبر قدر من الدهشة. وبينما قيد الحراس الحيوان، دوّن دوبين بهدوء التفصيل الأخير: غياب الخبث البشري، وحلول قسوة الطبيعة اللامبالية مكانه. ستمتلئ باريس بالشائعات عن الشياطين والأرواح، لكن منهج المحقق ظل نقياً: الملاحظة، الاستنتاج، واحترام الأدلة — مهما بدت مستبعدة. هكذا كشف سي. أوغست دوبين حقيقة جرائم شارع مورغ، وحوّل الفوضى إلى تحفة من التفكير المنطقي لا تستطيع شائعة أو خوف أن تزيحها.

ظل الأورانغ أوتانغ

بعد أن أمّنوا المخلوق وحصلوا على موافقة القاضي، أعاد دوبين جمع الشهود في شقة شارع مورغ. في ضوء الصباح البارد، اكتسبت المصاريع المحطمة والأثاث الممزق دلالة جديدة: كل خدش في الخشب، وكل مقعد مقلوب، ظهر كتتابع صراع يائس من أجل الحرية لا كجريمة مدبرة من قبل إنسان. شهدت صاحبة الشقة — مرتعشة لكنها حازمة — الحارسين وهما يسهلان مرور المخلوق الضخم عبر الباب الذي أحدث فيه الخراب. بالكاد صدّقت أن القوة غير البشرية التي تخيلتها — ربما روح منتقمة — كانت في الواقع لحمًا وعضمًا وشعرًا.

ثم أعاد دوبين سرد سلسلة استدلالاته. أوضح كيف أن خيوط الشعر، خلافًا لأي سلالة محلية من الكلاب أو الذئاب، تنتمي إلى مخلوقٍ جُلب إلى الأرصفة. أعاد تشكيل الأصوات التي أبلغ عنها الجيران كمجموعة من الأنانات المذعورة التي فسّرت خطأ وراء المصاريع المغلقة. بين كيف أن قوة الأورانغ أوتانغ وقدرته على الإمساك ومشيته الخرقاء تفسر المزلاج المكسور والانطباعات على الأرض. وبأدق التفاصيل كشف كيف أن رفض المخلوق سحب الجثث من العيان يكشف عن وحشية اندفاعية لمخلوق بري، لا عن قسوة منتظمة لعقل بشري يسعى للثأر. أزالت كل خطوة في حجته الخرافات والشائعات، وحلت محلها جمال صارم للوضوح الاستدلالي.

مع شروق الشمس تحولت قضية شارع مورغ من لغز إلى أسطورة. علت عناوين الصحف في كل أنحاء أوروبا بالانقلاب المذهل — أنه لم يكن هناك عقل شيطاني يختبئ في الظلال، بل مخلوق بري لا ذنب له دفعته غريزة البقاء. عاد دوبين بهدوء إلى مكتبته، راضٍ أن العقل انتصر على الخوف. في الأشهر والسنوات التالية أشار العلماء والسرديون إلى هذه القضية كبداية حقيقية لمنهج التحقيق: قناعة أن كل لغز، مهما كان بشعًا أو مستبعدًا، يخضع للملاحظة الدقيقة والاستدلال الخيالي. ومع أن الأورانغ أوتانغ عاد ليذوب في حكايات معارض الحيوانات الغريبة، فقد بقي إرث استدلال دوبين مشعلًا لتقليد من التحقيق الجنائي يوجّه المحققين حتى اليوم.

الخاتمة

في أعقاب حادثة شارع مورغ عاد سي. أوغست دوبين إلى مسكنه الهادئ، تاركًا حيًا باريسيا تغير إلى الأبد بسبب جريمة خلت من الخبث البشري لكنها انبثقت بالرعب. استعادت الشوارع وتيرتها اليومية، وعاودت البُلدورات الرائعة ترديد أصداء عجلات العربات ونداءات الباعة. ومع ذلك، داخل قاعات العدالة وصالونات الأدب، طرأ تحول جوهري: لم يعد الغامض يُترك همسًا عن لعنة أو عن الخوارق. قدّم منهج دوبين الثابت — تحالف الملاحظة الدقيقة، الاستنتاج المنطقي، والإمكانات الخيالية — خريطة للخروج من الظلام. تبنّى المحققون ممارساته، ودرس الفلاسفة حججه، وتحمس القراء لفكرة أن العقل يستطيع التوغل في قلب الفوضى. ربما عادت الأورانغ أوتانغ التي تجولت في شارع مورغ إلى الأسر، لكن مفهوم المحقق كصورة للعقل البشري في أوجه قد تحرّر. وفي كل لغز تالٍ، من الأزقة المضاءة بالغاز إلى مختبرات الطب الشرعي الحديثة، يستمر روح تلك القضية الأولى: شهادة أن عندما نواجه ما لا يُدرك، فإن بوصلة العقل لا تهتز أبدًا.